要从史籍里选拔洗发水代言人，非卫子夫莫属，如张衡《西京赋》所述：“卫皇后兴于鬓发之美，赵飞燕得宠于体态轻盈。”她从歌女到一代贤后的励志传奇，被不少人认为是正能量的映照，电视剧《大汉贤后卫子夫》就是在这样一个环境下催生。

  卫子夫出身寒微，入宫49年，为后38载，得汉武帝宠幸15年，她不仅“和谐后宫”，还将弟弟卫青和外甥霍去病引入历史舞台，因此即使后来朱颜辞镜，仍得刘彻十几年的礼遇，然而却终因巫蛊祸身不得终老。这样一个历史人物无需添油加醋，稍加梳理便是一个极好的文学和戏剧题材。遗憾的是，除了分散于《史记》《汉书》《前汉纪》和《资治通鉴》的18篇记载，就剩传统戏曲、东晋志怪和晚清言情小说涉及一二，后世诗词歌赋也多停留在“人生若只如初见”时。在《大汉贤后卫子夫》王珞丹演绎之前，已有于小慧、王宁、宁静、茹萍、童蕾、林静、刘晶晶和张檬演绎过卫子夫形象，但均为配角，以卫娘为主线的系统刻画，在我印象里还是第一次。

  卫子夫的故事题材把握起来并不太难，历史为戏剧创作提供了丰沛的给养与选择。故事起于童年，可以走平民女子的传奇演绎，纵情歌颂寒微出身的卫后波澜壮阔的励志人生；故事起于平阳侯府，可以走灰姑娘与白马王子的童话，细细描画歌女卫娘与汉武帝刘彻之间缠绵悱恻的爱情；故事起于入宫，可以走媚俗流行的宫斗，毕竟卫子夫得益于陈皇后的巫蛊之变而终于江充的巫蛊之祸，其中经历陈皇后的排异，和得宠十几年后无以屏蔽李夫人、钩弋夫人等美人前仆后继的爱情掠夺。

  《大汉贤后卫子夫》并没有选择以上三条轻松快捷之道，而是选择了一条不亚于走钢丝的历史正剧套路。众所周知，历史正剧讲求可考，剧情皆有出处，而历史对卫后在位38年的记载十分吝啬，即便她在位时和谐后宫，却并未得后世经义之人的褒奖；即便她晚年与太子和两位公主以及众多外戚不是被斩就是自缢，但她同时也未招来同为歌女出身的赵飞燕那般“天下之恶皆归焉”的后果。历史对她的淡然视之，甚至连有无被废也无详尽记载。面对这样的人物，想必编剧每落一笔都要捏把汗，要在正剧的道路上重立一代贤后，是不小的挑战。

  《大汉贤后卫子夫》以《汉书》和《史记》为据，人物的脉络基本还在历史的轨道上，但也有所改造。王珞丹这次难得以沉稳见长，想必是照着第一夫人的风范来拿捏人物的。还未遇见汉武帝时，她就已为汉武帝刘彻生得一副心系苍生、忧国忧民的衷肠。全剧语言上采用文白相间的模式，举手投足讲求古典情韵。仅从前半程看，基本上是爱情和宫斗比翼齐飞，并在此基础上植入“不争、不显、不露”和“富亦乐、贫亦乐、甜亦乐、苦亦乐”的理念，在经义之外为这位汉代的第一夫人树碑立传。